مركز بومبيدو

في عام 1971 أطلقت الحكومة الفرنسية واحدة من أكثر المسابقات المعمارية طموحا في التاريخ الأوروبي كان البرنامج جذريا: بناء مركز ثقافي متعدد التخصصات في قلب باريس يجمع بين المتحف والمكتبة ومركز البحث الموسيقي تحت سقف واحد ويكون متاحا للجميع وليس فقط للنخبة المثقفة.

تلقت لجنة التحكيم برئاسة المصمم والمهندس الأسطوري جان بروفيه ما مجموعه 681 مشروعا من 49 دولة وهو رقم غير مسبوق لمسابقة معمارية مهندسون معماريون مشهورون وشباب مجهولون ومجموعات تجريبية أراد الجميع ترك بصمتهم على باريس.

أمضت لجنة التحكيم شهورا في تحليل النماذج والرسومات والتقارير الوصفية كان على المشروع الفائز أن يلبي معايير متناقضة ظاهريا: أن يكون أثريا ولكن مرنا وتكنولوجيا ولكن مرحبا ومؤسسيا ولكن ديمقراطيا.

لم يتوقع أحد أن يفوز شابان بدون أعمال مبنية تقريبا لكن هذا بالضبط ما حدث وما جاء بعد ذلك سيغير مفهوم المتحف في العالم إلى الأبد.

عندما أعلنت النتيجة تردد السؤال في الأوساط المعمارية الباريسية: من كان هذان؟ رينزو بيانو إيطالي من جنوة عمره 33 عاما ريتشارد روجرز بريطاني من أصل إيطالي عمره 38 عاما معا لم يجمعا نصف دزينة من المشاريع المنجزة.

كان الثنائي يعمل في مكتب صغير في لندن مع فريق من المثاليين الشباب ورؤية تحتقر التقاليد بالنسبة لهم لم تكن الهندسة المعمارية متعلقة بالواجهات الجميلة بل بالصدق الهيكلي والمرونة الفضائية والتكنولوجيا في خدمة الجمهور.

رأت لجنة تحكيم بروفيه في تلك المخططات شيئا أفلت من عمالقة المهنة: مبنى لا يخفي شيئا كل أنبوب وكل عارضة وكل قناة تكييف ستكون مكشوفة اعترفت الهندسة المعمارية بأحشائها فهمت اللجنة أن هذا لم يكن استعراضا تقنيا بل كان إعلان مبادئ.

واجه المشروع مباشرة التقليد الفرنسي لمتاحف القصور بدلا من الرخام والسلالم المهيبة آلة ثقافية شفافة عملاقة كان الاختيار بالإجماع ولد مركز بومبيدو.

انطلق بيانو وروجرز من فرضية بسيطة ووحشية: قلب المبنى من الداخل إلى الخارج ولد مفهوم الداخل إلى الخارج من الحاجة إلى إنشاء منصات داخلية حرة تماما بدون جدران هيكلية وبدون أعمدة متطفلة وبدون أي شيء يحد من استخدام الفضاء.

لتحقيق ذلك تم طرد الهيكل العظمي بأكمله إلى الواجهة تشكل العوارض وقضبان الشد والدعامات و15000 طن من الفولاذ هيكلا خارجيا يدعم المبنى مثل هيكل خارجي أصبح الداخل المحرر من أي وظيفة حاملة فراغا قابلا للتعديل قادرا على إعادة تنظيم نفسه بالكامل وفقا للمعرض أو الحدث.

كما تم إلقاء الدورات العمودية إلى الخارج السلم المتحرك الشفاف الشهير الملقب بـاليرقة الميكانيكية يتعرج على طول الواجهة الغربية مثل طرف صناعي داخل المبنى العناصر الثابتة الوحيدة هي الأرضية والسقف والضوء.

الاستعارة صريحة: بومبيدو ليس نصبا تذكاريا إنه كائن حي يتنفس وينبض ويتحول يتنقل الزائر داخل آلة تعرض الثقافة.

يطيع كل لون على واجهة بومبيدو منطقا دقيقا شبه تعليمي تم تصميم الشفرة اللونية بحيث يمكن لأي عابر أن يقرأ المبنى كما يقرأ مخططا في الهواء الطلق.

الأزرق: تكييف الهواء القنوات الهائلة التي تكيف المتحف بأكمله تمتد على طول الواجهة مثل شرايين مبردة الأخضر: الماء تشكل أنابيب التغذية والصرف ومكافحة الحرائق عروقا خضراء طحلبية على طول المبنى الأصفر: الكهرباء كل موصل وكل صينية كابلات وكل قضيب توصيل كهربائي يلمع بالأصفر الزاهي الأحمر: الحركة تنفجر المصاعد والسلالم وكل جهاز للحركة البشرية بالأحمر وهو اللون الأكثر وضوحا من بعيد الأبيض: الهيكل يبقى الهيكل المعدني الرئيسي عاريا بدون أصباغ تخفي وظيفته.

هذه الأسطورة اللونية ليست وظيفية فقط إنها مفاهيمية بعمق تحول البنية التحتية إلى لغة بصرية المبنى بأكمله هو رسم تخطيطي ثلاثي الأبعاد يشرح نفسه.

كان جورج بومبيدو (1911-1974) أكثر بكثير من الرئيس الذي أطلق اسمه على المتحف أستاذ الأدب ومحب الشعر السريالي وجامع الفن الحديث جسد نوعا نادرا في السياسة الفرنسية: المثقف الذي يحكم بقناعة جمالية.

آمن بومبيدو بأن فرنسا بحاجة إلى مركز ثقافي جديد جذريا مكان لا يبقى فيه الفن الحديث حبيس المتخصصين بل يفيض إلى الساحة العامة في عام 1969 بعد انتخابه قرر تحويل موقف السيارات المهجور في هضبة بوبور إلى ذلك الحلم.

اختار الموقع شخصيا حدد البرنامج المعماري تابع كل مرحلة من المسابقة كان الشغف حقيقيا شبه وسواسي لكن القدر كان قاسيا: توفي جورج بومبيدو بالسرطان في 2 أبريل 1974 قبل ثلاث سنوات من اكتمال العمل.

لم ير أبدا اليرقة الميكانيكية تتسلق الواجهة لم يطأ أبدا الأرضيات الحرة التي تصورها لم يشهد أبدا الحشود التي ستغزو بوبور افتتح متحفه في 31 يناير 1977 من قبل الرئيس فاليري جيسكار ديستان لكن الاسم الذي بقي إلى الأبد كان اسم الرجل الذي تجرأ على بنائه.

لم ترحب باريس بمركزها الثقافي الجديد انهمرت الألقاب بسم باريسي: نوتردام الأنابيب وحش بوبور مصفاة النفط السوبرماركت الثقافي لم يتم إهانة أي مبنى عام فرنسي بهذا القدر منذ برج إيفل.

صاغت صحيفة لوفيغارو التعبير الذي سيصبح رمزا للثورة المحافظة: كومة من الخردة نشر نقاد الهندسة المعمارية المرموقون مقالات ملتهبة نظم سكان حي الماريه الالتماسات تمت مقاضاة البناء هناك من أطلق عليه اسم حظيرة الفن ومن تنبأ بانهيار الأساسات فوق مترو باريس.

عبر الجدل المستويات الستة فوق الأرض والطوابق السفلية الثلاثة للمبنى كان ارتفاعه 42 مترا يتنافر مع المباني المنخفضة في الدائرة الرابعة بدا الهيكل المعدني الذي يزن 15000 طن من الفولاذ إهانة لأحجار باريس التي عمرها قرون.

لكن باريس كما هو الحال دائما ارتقت إلى مستوى الحدث منذ الافتتاح في 31 يناير 1977 قرر الجمهور بنفسه عبر 5 ملايين زائر أبواب بومبيدو في السنة الأولى فقط ضعف ما كان يستقبله برج إيفل في نفس الفترة التف الطابور حول زاوية شارع دو رينار تحول الوحش إلى ظاهرة وأعلنت الخردة تراثا وقعت باريس للمرة الثانية في قرن في حب المبنى الذي أقسمت على كرهه.

---

يضم المتحف الوطني للفن الحديث المثبت في الطابقين الرابع والخامس من بومبيدو أكبر مجموعة للفن الحديث في أوروبا هناك أكثر من 120000 عمل مفهرس تغطي قوسا زمنيا يمتد من 1905 ولادة الوحشية إلى أقصى الإنتاج المعاصر جذرية.

يتحدى الحجم الخيال يعرض المتحف بشكل دائم أكثر من 12000 عمل موزعة على 14000 متر مربع من المعارض هذا يعني أنه حتى لو زرت بومبيدو كل يوم لمدة شهر فلن تكون قد رأيت عشر ما هو موجود في المخازن الفنية.

المجموعة منظمة حسب الحركات والتسلسلات الزمنية المتشابكة الوحشية التكعيبية التجريدية السريالية التعبيرية التجريدية فن البوب التقليلية الفن المفاهيمي كل قاعة هي بوابة إلى لحظة حاسمة في تاريخ الفن وذكاء تنظيم المعارض في بومبيدو لا يعزلها بل يجعلها تتحاور فيما بينها.

### الجواهر الكمية للمجموعة

هنري ماتيس ممثل بـأكثر من 230 عملا لوحات ورسومات ومنحوتات وقصاصات تغطي كامل مسار الرسام إنها واحدة من أكبر مجموعات ماتيس على الكوكب.

فاسيلي كاندينسكي حاضر بـأكثر من 100 عمل من التشخيص الرمزي المبكر إلى الانفجارات التجريدية في ميونيخ والباوهاوس بومبيدو إلى جانب لينباخهاوس في ميونيخ هو الوجهة الأساسية لمن يريد فهم التجريد.

بابلو بيكاسو يشغل قاعات كاملة مارسيل دوشامب حاضر بقطع تأسيسية للمفاهيمية جورج براك وروبير ديلوناي وفرناند ليجيه ومارك شاغال وماكس إرنست ورينيه ماغريت جميعهم لديهم حضور قوي في المجموعة الدائمة.

على الجانب الآخر من الأطلسي تنفجر التعبيرية التجريدية مع مارك روثكو وجاكسون بولوك يسيطر فن البوب على قاعات كاملة مع آندي وارهول وروي ليختنشتاين ونسخهم الأوروبية إيف كلاين بأزرقته الحاصلة على براءة اختراع يحتل مكانة شرف جيرهارد ريختر العملاق الألماني للرسم المعاصر ممثل على نطاق واسع.

المتحف الوطني للفن الحديث ليس مجرد متحف: إنه الخط الزمني المتجسد للحداثة الغربية كل عمل هو لبنة في بناء ما نسميه الفن الحديث وبومبيدو يحتفظ بأكبر مخزون أوروبي لهذا البناء.

تحتل المكتبة العامة للمعلومات ثلاثة مستويات من بومبيدو وتعمل كالرئة الديمقراطية للمبنى افتتحت مع المتحف في عام 1977 وتم تصورها بمبدأ ثوري لمكتبة عامة فرنسية: الوصول الحر بدون بطاقة وبدون تبرير وبدون بيروقراطية.

رصيدها مذهل: 400000 وثيقة بين كتب ودوريات وأفلام وأسطوانات وموارد رقمية تتوزع 2200 مقعد قراءة عبر قاعات واسعة بضوء طبيعي في جو يمزج بين الجامعة وغرفة التحرير ومختبر الأفكار.

خضعت المكتبة العامة للمعلومات لتجديدات عميقة في طوابقها الأصلية المستويين الأول والثاني التي حدثت البنية التحتية الرقمية ووسعت مساحات العمل التعاوني الروح مع ذلك تبقى كما كانت في 1977: أي شخص بأي هدف يمكنه الدخول والجلوس والوصول إلى المعرفة.

لهذا السبب أصبحت المكتبة العامة للمعلومات واحدة من أكثر المكتبات ازدحاما في أوروبا طلاب لا يجدون مكانا في السوربون وباحثون مستقلون ومهاجرون وصلوا حديثا يستشيرون مواد بلغتهم الأم وسياح فضوليون تنوع الرواد هو مشهد بحد ذاته.

في مبنى هو بالفعل إعلان للدمقرطة الثقافية المكتبة العامة للمعلومات هي الحجة النهائية المعرفة لا تشترى تجلس وتقرأ.

تحت ساحة سترافينسكي مدفونا في قبو بوبور يعمل أحد أكثر مراكز البحث الموسيقي تقدما في العالم: IRCAM معهد البحث والتنسيق الصوتي الموسيقي أسسه المؤلف الموسيقي بيير بوليز (1925-2016) ولد المعهد مع بومبيدو ويعمل منذ ذلك الحين في الطليعة المطلقة للإبداع الصوتي.

IRCAM ليس مدرسة موسيقى ولا قاعة حفلات تقليدية رغم أن برمجته للعروض المعاصرة أسطورية إنه مختبر يعمل فيه المؤلفون الموسيقيون ومهندسو الصوت وعلماء الكمبيوتر جنبا إلى جنب لتوسيع حدود ما يمكن أن تكون عليه الموسيقى.

الإلكترونيات في الزمن الحقيقي التركيب الحبيبي الفضاء الصوتي بعشرات القنوات الذكاء الاصطناعي المطبق على التأليف التصميم الصوتي لآلات غير موجودة يحقق IRCAM في كل هذا وأكثر.

أكثر معداته أسطورية هي الغرفة عديمة الصدى غرفة مصممة لامتصاص أي انعكاس صوتي بشكل مطلق الصمت في الداخل مطلق لدرجة أنه وفقا للروايات المتكررة لا يتحمل معظم الناس أكثر من بضع دقائق قبل البدء في سماع دمهم يدور فنانون من جميع أنحاء العالم يقومون بالحج إلى مكعب الصمت تحت الأرض هذا.

المفارقة جميلة: بينما يعرض بومبيدو الفن البصري للملايين على السطح يستكشف IRCAM صوت المستقبل لقلة قليلة من المبتدئين تحت الأرض المركز الثقافي الذي قلب باريس من الداخل إلى الخارج حفر أيضا أحشاءه ووجد الموسيقى حيث لم يكن أحد يبحث عنها.

---

قليل من اللوحات في تاريخ الفن الحديث حققت ما أنجزه المحترف الأحمر (1911) رسم هنري ماتيس (1869-1954) محترفه الخاص الحوامل والأثاث واللوحات على الجدران والمنحوتات على الطاولة ثم أغرق كل شيء في أحمر فينيسي مطلق الأرض حمراء الجدران حمراء الهواء نفسه يبدو أنه أصبح لونا.

العملية جذرية بقدر ما هي خفية خطوط رفيعة شبه شبحية ترسم معالم الأشياء فوق الحقل اللوني تعرف العين أن هناك طاولة وخزانة وساعة بندول لكن الدماغ يكافح لفصلها عن الخلفية الشكل والأرضية يندمجان تنكر اللوحة المنظور النهضوي وتقترح شيئا جديدا: الفضاء ليس هندسيا بل لونيا.

يعرض بومبيدو هذه اللوحة بالاحترام الذي تستحقه عادة ما تشغل جدارا كاملا بإضاءة متحكم بها ومسافة مشاهدة واسعة لأن قوة الأحمر تتطلب مسافة إنها واحدة من أولى الأعمال التي يصادفها الزائر في مسار الطابق الخامس وتعمل كبوابة: بعد المحترف الأحمر لا تتصرف أي لوحة بالطريقة نفسها.

ماتيس موجود في كل مكان في بومبيدو من بين أكثر من 230 عملا للفنان في المجموعة هذه هي الجوهرة الأكثر حدة بعد قرن لا يزال الأحمر ينبض.

في عام 1917 قلب فرنسي أمريكي بلقب غير قابل للنطق بالنسبة للكثيرين الفن الغربي حرفيا أخذ مارسيل دوشامب (1887-1968) مبولة بورسلين بيضاء مصنعة من قبل شركة جيه إل موت لأعمال الحديد ووقعها باسم مستعار آر. موت وأعطاها عنوان فاونتن (نافورة) وقدم القطعة لمعرض جمعية الفنانين المستقلين في نيويورك.

تم رفضها بالطبع تم رفضها لكن الرفض كان جزءا من العمل ربما الجزء الأكثر أهمية كان دوشامب يوضح أن ما يجعل شيئا ما فنا ليس المهارة اليدوية ولا الجمال ولا ندرة المادة بل قرار الفنان الإيماءة السياق المؤسسي الذي يرحب أو يرفض.

يحتفظ بومبيدو بواحدة من النسخ المصرح بها للنافورة أنتجها معرض أرتورو شفارتز في عام 1964 تحت إشراف دوشامب نفسه فُقد الأصل لعام 1917 لكن الفكرة بقيت سليمة سليمة جدا تثير عدم الارتياح بعد قرن.

في القاعة المخصصة لدوشامب تتعايش النافورة مع جاهزات أخرى للفنان: عجلة دراجة مثبتة على مقعد وحامل زجاجات معدني ومشط فولاذي لكن المبولة هي التي تركز النظرات المذهولة وصور السيلفي المحرجة كان دوشامب ليحب ذلك.

يمتلك بومبيدو أكثر من 100 عمل لفاسيلي كاندينسكي (1866-1944) مشكلا واحدا من أكثر المجموعات اكتمالا وتعليمية لفهم رحلة الفنان نحو التجريد الخالص تغطي المجموعة كل تحول لكاندينسكي: من المناظر الطبيعية الرمزية للفترة الروسية إلى التراكيب الأثرية للباوهاوس مرورا بالانفجار الغنائي للفارس الأزرق في ميونيخ.

يكمن قلب المجموعة في لوحات 1910-1914 عندما أنتج كاندينسكي أول أعمال تجريدية في تاريخ الفن الغربي تكوين وارتجال وانطباع السلاسل الثلاث التي تشكل تفكيره البصري موجودة في المجموعة مما يسمح للزائر بمتابعة كيفية انحلال الشكل البشري تدريجيا في بقع وخطوط وحقول قوة لونية.

واحدة من أكثر التجارب كثافة في الجناح الحديث لبومبيدو هي هذه بالضبط: المشي ببطء عبر قاعات كاندينسكي ومشاهدة موت التشخيص وولادة لغة بصرية جديدة لوحة بعد لوحة أشكال عائمة ألوان بدون مالك خطوط لا تحدد شيئا سوى نفسها.

ينظم المتحف هذه الأعمال بذكاء تنظيمي ملحوظ بدلا من تكديسها زمنيا كما تفعل المتاحف الألمانية يفضل بومبيدو الحوارات المستعرضة كاندينسكي بجانب باول كلي أو روبير ديلوناي أو فرانتيسيك كوبكا يتوقف التجريد عن كونه نوعا ويصبح محادثة بين فنانين في زوايا مختلفة من أوروبا توصلوا إلى نفس الاستنتاج: الرسم لا يحتاج إلى نماذج.

هناك سخرية لذيذة في وجود بابلو بيكاسو (1881-1973) في بومبيدو الرسام الإسباني الذي أمضى معظم حياته البالغة في فرنسا كان يحتقر عمارة بيانو وروجرز ووصفها بالرعب لكن مجموعته هناك تشغل قاعات نبيلة في الطابق الرابع والحوار بين التفكيك التصويري لبيكاسو والتفكيك المعماري للمبنى قوي بشكل لا إرادي.

تغطي مجموعة بيكاسو في المتحف الوطني للفن الحديث جميع مراحل الفنان تقريبا التكعيبية التحليلية لـ1909-1912 ممثلة في طبيعة صامتة قطعت التقاليد التصويرية الأوروبية التكعيبية التركيبية للسنوات التالية تقدم الكولاج والجرائد والأنسجة التي يعرضها بومبيدو بإتقان الفترة السريالية في العشرينيات والثلاثينيات تنفجر في أشكال حيوية ومشاهد من ميثولوجيا شخصية تقترب من الهلوسة.

ما يميز عرض بيكاسو في بومبيدو هو جودة الأعمال المتأخرة تركز متاحف كثيرة على بيكاسو الشاب الفترة الزرقاء الفترة الوردية آنسات أفينيون (الموجودة في MoMA) بومبيدو على العكس يعطي مساحة سخية لبيكاسو العجوز المتأخر الغاضب الذي يرسم كما لو كان يصارع الزمن إنها لوحات ذات جنسانية وحشية وضربات فرشاة عاجلة وتركيبات تتجاهل تماما الأعراف التي ساعد بيكاسو نفسه في خلقها قبل نصف قرن.

مسار بيكاسو في بومبيدو هو معرض داخل المعرض وفي النهاية يمكن للزائر أن يتأمل واجهة المبنى من النافذة بأنابيبها وقضبان شدها وألوانها الصارخة ويتساءل عما إذا كان الإسباني العجوز رغم الرعب لم يكن ليحب سرا أن يُعرض داخل آلة متمردة مثل لوحاته.

خصص بومبيدو جناحا سخيا لفن البوب والقرار التنظيمي دقيق: الحركة التي أذابت الحدود بين الفن الرفيع وثقافة الجماهير هي المستأجر الأكثر تماسكا لمبنى أذاب الحدود بين المتحف والمدينة.

آندي وارهول (1928-1987) يهيمن ببورتريهات حريرية لـمارلين مونرو وإلفيس بريسلي وماو تسي تونغ أيقونات مضروبة حتى الإرهاق تماما كما تضربهم ثقافة الجماهير علب حساء كامبل هناك الكوارث أيضا كراسي كهربائية وحوادث سيارات الجانب المظلم من التكرار الصناعي الأمريكي.

روي ليختنشتاين (1923-1997) يتحاور مع وارهول لكن بمفتاح مختلف: بينما يضاعف وارهول يجمد ليختنشتاين تكبيراته للقصص المصورة الرومانسية ومشاهد الحرب بنقاط بن داي التي لا تخطئ تحول اللغة الرسومية الأكثر احتقارا في القرن العشرين إلى رسم على الحامل يعرض بومبيدو لوحات أيقونية مثل وهام! وبورتريهات نساء باكيات دراميتهن رسومية بحتة.

الحوار بين وارهول وليختنشتاين وعمارة بومبيدو مثالي بشكل لا إرادي المبنى آلة صناعية تؤوي الثقافة وفن البوب هو ثقافة تستولي على الجمالية الصناعية كلاهما يرفض التمييز بين السامي والمبتذل كلاهما أزعج المحافظين وفتن الجمهور وكلاهما بعد خمسين عاما لا يزالان معاصرين تماما.

يحتفظ الطابق السادس من مركز بومبيدو بواحد من أكثر الأسرار حفظا وديمقراطية في باريس يعمل هناك مطعم جورج الذي يديره الأخوان كوست نفس من حولوا الضيافة وفن الطهي الباريسي إلى تجارب تصميم تم تصور الفضاء من قبل المهندسين دومينيك جاكوب وبريندان ماكفارلين بجمالية تقليلية ومستقبلية: أشكال ألمنيوم عضوية وأسطح منحنية ولوحة لونية تصدح بالتباين العالي للمتحف نفسه ليس رخيصا تماما الطبق الرئيسي يدور حول 30 إلى 50 يورو لكن نسبة التكلفة إلى الفائدة تبرر نفسها تماما عندما نعتبر أن المنظر هو عمليا المكون الرئيسي في القائمة.

الميزة الاستراتيجية الكبرى التي لا يعرفها سوى قليل من السياح: الشرفة البانورامية والمطعم لهما وصول مستقل عن شباك تذاكر المتحف يكفي أن تأخذ السلم المتحرك الخارجي الشهير اليرقة وتصعد مباشرة إلى الطابق السادس دون المرور عبر المعارض من هناك يقدم المنظر 360 درجة بانوراما تنافس برج إيفل وقمة قوس النصر لكن بدون طوابير هائلة وبدون السعر الفلكي ترى برج إيفل غربا والساكري كور متقطعا في الشمال وكاتدرائية نوتردام شرقا وبرج سان جاك يرتفع وحيدا وسط أسقف الزنك.

شرفة جورج هي قبل كل شيء أفضل نقطة في الماريه لمشاهدة غروب الشمس بين مايو وسبتمبر يضرب الضوء الذهبي لأواخر بعد الظهر الواجهة الغربية للمبنى مباشرة ويحول الأنابيب الملونة إلى خيوط متوهجة مع إظلام السماء تكتسب أسقف باريس درجات من الأزرق العميق وتبدأ نوافذ الشقق الهوسمانية في الإضاءة منقطة المشهد بمستطيلات صغيرة من الضوء المصفر إنه نوع التجربة الذي يكلف صفر يورو إذا أحضرت نبيذك إلى الإسبلاناد واستندت ببساطة على الحاجز.

يستحق المطعم نفسه على الأقل قهوة أو كوكتيل حتى لو لم تخطط لوجبة كاملة تدور المشروبات حول 15 يورو وتأتي مصحوبة بنفس المنظر القائمة الموقعة من قبل طهاة مروا بمطابخ حاصلة على نجوم تراهن على أطباق ذات تأثير متوسطي بتقديم تقليلي ينافس على قدم المساواة تصميم الصالة لمن يريد التوفير والاستمتاع بالفضاء مع ذلك النصيحة هي الصعود نهارا لإسبريسو والعودة عند الغسق فقط للشرفة الخارجية.

إذا كنت من النوع الذي يحب التخطيط فاعلم أن جورج يقبل الحجوزات عبر الموقع الرسمي ويميل إلى الامتلاء في عطلات نهاية الأسبوع في الربيع والصيف لكن السحر يحدث حقا في أيام الأسبوع خارج الموسم عندما يقل تدفق السياح وتتحول الشرفة إلى شرفة خاصة معلقة فوق أسقف العاصمة الفرنسية أحضر كاميرا بعدسة جيدة أو هاتفا بتقريب بصري لأن مداخن باريس المهندسة تقدم تركيبات تجريدية لا تقاوم.

السلم المتحرك الخارجي لمركز بومبيدو الملقب بمودة بـاليرقة هو أكثر بكثير من وسيلة تنقل عمودي: إنه التوقيع الحركي للمبنى مثبت على الواجهة الغربية يجتاز وجه المبنى بزكزاج قطري عابرا الطوابق الستة فوق الأرض داخل أنبوب زجاجي شفاف استعارة الحشرة ليست شعرية فقط الحركة المجزأة للدرجات تذكر حقا بيرقة ميكانيكية من الفولاذ والكريستال تتسلق ببطء على الهيكل الملون للمتحف.

الرحلة مشهد بحد ذاته كلما صعدت تنكشف باريس تدريجيا: تظهر الأسقف الرمادية المزرقة أولا على مستوى العين ثم تتسطح في الأسفل وعند كل مصطبة تعيد هندسة المدينة تنظيم نفسها في رقعة شطرنج مختلفة عند الوصول إلى القمة تكون قد اجتزت ما يعادل رحلة سينوغرافية صغيرة والأفضل أن الوصول إلى اليرقة مجاني تماما حتى الطابق السادس دون حاجة إلى تذكرة المتحف يكفي الدخول عبر الواجهة الرئيسية على مستوى الساحة والتوجه إلى المصاعد التي تؤدي إلى الأنبوب الخارجي.

هناك بعد رمزي في هذا المسار حرص المعماريان نفساهما رينزو بيانو وريتشارد روجرز على التأكيد عليه بينما تحصر معظم المتاحف التقليدية الحركة في سلالم داخلية وممرات معتمة تعزل الزائر عن العالم الخارجي يفعل بومبيدو العكس تماما: يضع المسار في الخارج ويعرض جسد الزائر أمام المشهد الحضري ويحوله هو نفسه إلى جزء من الأداء من هو داخل الأنبوب يرى باريس ومن هو في الساحة يرى التدفق البشري يعبر الواجهة كما لو كان كريات تسير عبر شريان زجاجي.

يستحق التصميم الهيكلي للي رقة ملاحظة تقنية على عكس السلالم المتحركة التقليدية لمراكز التسوق صمم هذا لاجتياز فراغات مفتوحة هائلة بدون أعمدة وسيطة مدعوما بقضبان شد معدنية تثبته مباشرة في البنية الفوقية الفولاذية للمبنى كل وحدة من السلم تزن عدة أطنان وتم رفعها بالرافعات أثناء البناء الأصلي في السبعينيات في عملية دقة ملليمترية وصفها مهندسو ذلك الوقت بأنها تجميع هيكل عظمي كريستالي على ارتفاع 40 مترا.

للمصورين المناوبين تقدم اليرقة تأطيرات لا يمكن لأي نقطة مشاهدة أخرى في باريس أن تكررها الزاوية المائلة للأنبوب مجتمعة مع انحناء الدرجات والهيكل المعدني المربع تخلق إطارات معمارية طبيعية لصور المدينة نهاية بعد الظهر هي اللحظة الأكثر تنافسا: مع دخول الشمس المنخفضة عبر الوجه الغربي يتحول داخل الأنبوب إلى منشور زجاجي وتعبر الانعكاسات الذهبية الفولاذ المكشوف القيام بالمسار الكامل مرة واحدة على الأقل صعودا ونزولا بدون عجلة هو جزء إلزامي من تجربة بومبيدو.

الطابق السادس من مركز بومبيدو ليس فقط شرفة ومطعما: إنه يضم أيضا صالات المعارض المؤقتة المسؤولة عن بعض أكثر المعارض زيارة في تاريخ المتاحف الفرنسية الحالة الأكثر شهرة هي معرض سلفادور دالي الاستعادي في 1979 الذي جذب 840000 زائر وهو رقم قياسي مطلق لا يزال غير مكسور حتى اليوم بالنسبة للمتحف كان المعرض الذي كرس بومبيدو ليس فقط كمتحف لمجموعة دائمة بل كآلة ثقافية قادرة على تعبئة حشود تضاهي حشود كأس العالم.

قائمة الفنانين الذين مروا بصالات الطابق السادس هي من هو من في فن القرن العشرين والحادي والعشرين جيرهارد ريختر احتل الفضاء بمناظره الطبيعية المشوشة وتجريداته اللونية كريستيان بولتانسكي نصب تركيبات ذات طابع تذكاري جعلت الزائر يمشي بين أكوام من الملابس المستعملة وأرشيفات الهوية ألكسندر كالدر علق موبايلاته الأثرية وألبرتو جاكوميتي جعل شخصياته الخيطية تعبر الصالات مثل أشباح برونزية كل مشروع جديد يتطلب من القيمين إعادة اختراع كاملة للفضاء لأن الصالات صممت كمنصات محايدة وقابلة للتعديل آلة للعرض بكلمات المعماريين أنفسهم.

لطالما كان لتنسيق بومبيدو قدم في التجريب بينما راهنت متاحف أخرى على تسلسلات زمنية خطية فضل بوبور منذ البداية المعارض الموضوعية المستعرضة التي تعبر العصور واللغات والجغرافيات معرض اللاماديات لعام 1985 بتنسيق الفيلسوف جان فرانسوا ليوتار يعتبر علامة فارقة في علم المتاحف المعاصر: مزج بين الفن والتكنولوجيا والفلسفة في متاهة سينوغرافية شككت في مادية الموضوع الفني في العصر الرقمي معرض عن ما بعد الحداثة كان هو نفسه قطعة أثرية ما بعد حداثية.

هناك أيضا تدفق هائل من المعارض المكرسة للإنتاج غير الأوروبي كان بومبيدو من أوائل المتاحف الغربية الكبرى التي نظمت استعادات شاملة للفن المعاصر الياباني والصيني والهندي والأمريكي اللاتيني غالبا بالتعاون مع مؤسسات محلية تنعكس الدعوة العالمية للمركز في كل من المحتوى وشباك التذاكر: حوالي 40% من جمهور المعارض المؤقتة مكون من أجانب وعادة ما تتنقل المعارض إلى متاحف شريكة أخرى في أوروبا وآسيا والأمريكتين عند إغلاق موسمها الباريسي.

من الناحية العملية المعارض المؤقتة لها شباك تذاكر منفصل عن المجموعة الدائمة التذكرة المجمعة متحف + معارض هي الخيار الأفضل لمن يريد رؤية كل شيء لكن من الممكن أيضا شراء تذكرة فقط لمعارض الطابق السادس تتفاوت الأسعار حسب حجم المعرض: تكلف الاستعادات الكبرى في المتوسط 15 إلى 17 يورو والمعارض الأصغر أو لفنانين أقل شهرة تدور حول 12 يورو يستحق التحقق من الموقع الرسمي قبل الرحلة لمعرفة ما سيكون على البرنامج جداول بومبيدو تغلق قبل سنتين على الأقل وتشمل عادة معرضين أو ثلاثة معارض متزامنة.

تحتل نافورة سترافينسكي الساحة بين مركز بومبيدو وكنيسة سان ميري منذ 1983 وفي أربعة عقود من الوجود تبقى النافورة العامة الأكثر غرابة ومتعة في باريس يجمع التشكيل 16 منحوتة موزعة على مرآة مائية ضحلة تعاون بين فنانين كانا أيضا زوجين في الحياة الواقعية وعملا بلغات متعارضة جذريا الأشكال الممتلئة الملونة والاحتفالية لـنيكي دي سانت فال من الألياف الزجاجية تتناقض عمدا مع الهياكل الميكانيكية السوداء لـجان تينغلي المصنوعة من الحديد والمسننات والمضخات الهيدروليكية التي تدور وتدور وتبصق نفاثات ماء بإيقاع.

كل من المنحوتات الـ16 تمثل قطعة موسيقية للمؤلف الروسي إيغور سترافينسكي الذي يطلق اسمه على النافورة هناك طائر النار وطقس الربيع والراغتايم والعندليب والعديد من الأعمال الأخرى التي أحدثت ثورة في موسيقى القرن العشرين اختيار المؤلف لم يكن عشوائيا: ألف سترافينسكي أكثر أعماله جذرية في باريس وهو مرتبط ارتباطا وثيقا بالطليعة الثقافية التي يحتفل بها بومبيدو النافورة بهذا المعنى هي نوع من الموسيقى التصويرية البصرية باليه ميكانيكي بدون راقصين ينفذ كوريغرافيته الهيدروليكية يوما بعد يوم.

الشراكة بين نيكي دي سانت فال وجان تينغلي جزء أساسي من شعرية التشكيل كانت هي تصنع الأشكال العضوية الاحتفالية شبه الطفولية بألوان كرنفال ومنحنيات إلهة أم كان هو يصنع الهيكل الأسود الصناعي المليء بالبراغي والمفاصل الصارخة عندما تدخل قطع تينغلي في الحركة تدور الشفرات وينفتح ويغلق الفم الواسع الفاغر وتهز الأذرع المعدنية نفاثات مروحية الشكل تكتسب أشكال نيكي الساكنة مقابلا حركيا يحول النافورة إلى مشهد من التناقضات إنه اللقاء بين النظام الأمومي الشمسي والآلة الليلية بين الكرنفال والمصنع.

النافورة حركية بالمعنى الحرفي للمصطلح: تتحرك منحوتات تينغلي باستمرار بفضل محركات كهربائية مغمورة ومضخات تعيد تدوير الماء في دوائر مغلقة عندما تكون المضخات في الصيانة أو في الأيام النادرة من الشتاء القاسي عندما يتم إيقاف النظام لتجنب التجمد تفقد النافورة نصف شخصيتها تبقى أشكال نيكي هناك لكنها تبدو يتيمة بدون نظيرها الصاخب صيانة التشكيل الميكانيكي معقدة ومكلفة وعلى مر السنين تم ترميم عدة قطع أو استبدال محركاتها ينتمي التشكيل إلى مدينة باريس ويتم صيانته من قبل البلدية بدعم تقني من مركز بومبيدو نفسه.

بالنسبة للزائر الذي يصل لأول مرة تعمل نافورة سترافينسكي كبوابة دخول إلى كون بوبور بينما تبهر عمارة بومبيدو عالية التقنية بحجمها وعقلانيتها الصناعية تقدم النافورة المقابل المرح الباروكي وغير العقلاني المتعمد الأطفال هم أفضل مقياس حرارة: نادرا ما يمر طفل أمام النافورة دون أن يتوقف ويشير إلى الأشكال التي تدور وترش إذا كنت تخطط لزيارة عائلية اصل من جانب شارع سان ميري واعبر الساحة عبر النافورة الأثر الأولي مضمون.

ساحة جورج بومبيدو تسمى أيضا ساحة بوبور هي أكثر بكثير من مدخل المتحف: إنها واحدة من أعظم المسارح العامة في باريس صممت الساحة بانحدار لطيف ينزل باتجاه المبنى مما يخلق نوعا من المدرج الحضري في الهواء الطلق ليس بالصدفة منذ افتتاح بومبيدو في 1977 تحول المكان إلى أرض حرة لفناني الشارع من جميع التخصصات والجنسيات ما يمكن رؤيته هناك يوميا هو مهرجان دائم ومجاني ينافس أي برنامج ثقافي مدفوع في العاصمة الفرنسية.

تتغير قائمة العروض كل ساعة لكن شخصيات معينة هي وجوه دائمة مشعوذون بهراوات نار يعملون في وسط الممشى المرصوف بالحصى عازفو أكورديون يعزفون إديث بياف وشارل ترينيه للسياح من جميع خطوط العرض إيمائيون بوجوه مطلية بالأبيض يتفاعلون مع الأطفال والبالغين المارة ورسامو بورتريه مسلحون بحوامل محمولة يقدمون رسوما حية مقابل 20 أو 30 يورو هناك أيضا التماثيل الحية مؤدون مغطون بطلاء معدني يبقون بلا حراك لدقائق لا نهائية وفجأة يرمشون أو يمدون يدا منتزعين صرخات وضحكات.

جودة الفنانين الذين يؤدون في بوبور غير منتظمة كما في أي فضاء عام لكن هناك لحظات من التألق الحقيقي موسيقيو كونسرفتوار يستخدمون الساحة كمختبر ومشعوذون محترفون يتدربون للمهرجانات وفرق مسرح شارع تختبر أرقاما قبل العرض في مواسم رسمية الساحة هي في نفس الوقت واجهة للمواهب المجهولة ومنطقة تدريب لمحترفي الأداء من يقضي فترة بعد ظهر كاملة جالسا على الأرضية المرصوفة المائلة مع كريب في اليد وطنين المدينة المستمر في الخلفية يشاهد عرضا يتجدد كل 30 دقيقة.

هناك ديناميكية إقليمية مثيرة للاهتمام في الساحة الجزء الأقرب إلى الواجهة الرئيسية لبومبيدو يسيطر عليه الفنانون البصريون ورسامو البورتريه المقطع المتوسط بالقرب من فتحات التهوية المبشبة (التي تطرد هواء دافئا في الشتاء وتجذب المشردين والرحالة) عادة ما يشغله الموسيقيون والمغنون أما الطرف الغربي بالقرب من نافورة سترافينسكي فهو أرض المشعوذين والبهلوانيين الذين يستفيدون من تدفق العائلات التي تتوقف لرؤية النافورة هذه الجغرافيا غير الرسمية للساحة هي جزء من المشهد الزائر المتيقظ يدرك بسرعة أن هناك تقسيم مناطق ضمني ينظم نفسه ذاتيا دون تدخل أي سلطة.

للسياح البرازيليين تحتفظ الساحة بسحر إضافي: إنها واحدة من الأماكن النادرة في باريس حيث يختفي حاجز اللغة عمليا يتواصل فنانو الشارع عبر إيماءات وتعابير وجه وحركات تتجاوز اللغة الإيمائي لا يحتاج إلى التحدث بالفرنسية أو الإنجليزية لينتزع ضحكات من طفل برازيلي المشعوذ بالمشاعل لا يحتاج إلى ترجمة إنه على الأرجح الفضاء الأكثر ديمقراطية وتعدد لغات في كل وسط باريس وزيارته لا تكلف شيئا على الإطلاق سوى الفكة التي تقرر تركها في القبعة في نهاية العرض.

على الجانب الشمالي من ساحة جورج بومبيدو يتناقض مبنى صغير من الخرسانة والزجاج بقوة مع الحجم الأثري للمتحف إنه إعادة البناء المخلصة لمحترف كونستانتين برانكوزي (1876–1957) النحات الروماني الذي أمضى معظم حياته الإبداعية في باريس والذي حول النحت الحديث بأشكاله المنقاة ومفهومه بأن البساطة القصوى هي أقصر طريق إلى الجوهر قصة المحترف استثنائية مثل عمل شاغله: عند وفاته في 1957 أوصى برانكوزي بمحتويات محترفه بالكامل للدولة الفرنسية بشرط غير قابل للتفاوض يجب إعادة بناء الفضاء تماما كما كان محافظا ليس فقط على الأعمال بل على العلاقة الفضائية بينها.

كان المحترف الأصلي يشغل أرضا في زقاق رونسان زقاق متواضع في الدائرة الخامسة عشرة في باريس كان فضاء ذا سقف منخفض مضاء بمناور حيث زرع برانكوزي ما أسماه المجموعة المتنقلة لم تكن منحوتاته ساكنة أبدا أمضى الفنان عقودا في تحريك القطع وإعادة تموضع القواعد وتغيير الزوايا والمسافات كما لو كان المحترف عملا فنيا واحدا في تطور دائم بالنسبة له كان الترتيب الفضائي للمنحوتات بالنسبة لبعضها البعض مهما مثل صنع كل قطعة فردية الضوء والظل والفراغات كل هذا كان يؤلف تركيبا لم يعتبره منتهيا أبدا.

تشمل المجموعة الموصى بها 137 منحوتة و87 قاعدة و41 رسما ولوحتين القواعد ذات صلة خاصة: لم يعاملها برانكوزي كمجرد دعامات بل كمنحوتات في حد ذاتها كتل من الخشب والجص والحجر تتحاور مع الأشكال التي تدعمها طائر في الفضاء والملهمة النائمة والعمود اللانهائي هي بعض من أشهر القطع التي يمكن رؤيتها في المحترف المعاد بناؤه مرتبة تماما كما تركها الفنان الزائر ليس أمام معرض متحفي تقليدي إنه يدخل حرفيا الفضاء الذهني للنحات.

إعادة البناء التي نراها اليوم في ساحة بومبيدو قادها المهندس رينزو بيانو نفس من صمم المتحف المجاور وافتتحت في 1997 واجه بيانو مشكلة حساسة: تم هدم زقاق رونسان ولم تعد الأرض الأصلية موجودة كان الحل تشييد بناء جديد بنسب داخلية متطابقة بدقة وإخلاص مطلق للمخططات والصور الفوتوغرافية وأوصاف المحترف الأصلي تسمح الواجهة الزجاجية التي تغلف المبنى الجديد برؤية الفضاء من الساحة كواجهة عرض صندوق مجوهرات شفاف يحمي كون برانكوزي التقليلي والوسواسي.

الدخول إلى محترف برانكوزي مجاني مما يفاجئ عددا لا بأس به من الزوار المعتادين على سياسة التذاكر في المتاحف الباريسية الفضاء صغير والزيارة سريعة 15 إلى 20 دقيقة تكفي لاجتياز المكان لكن الكثافة الفنية متناسبة عكسيا مع الأبعاد الفيزيائية النصيحة لمن يقوم بالدائرة الكاملة لبومبيدو هي البدء بالمحترف ثم دخول المتحف الرئيسي: منحوتات برانكوزي المنقاة تعمل كنوع من المقدمة التقليلية لانفجار الأشكال والألوان والمواد الذي سينكشف في الطوابق العليا.

سقط الإعلان الذي صدر في يناير 2023 كالقنبلة في العالم الثقافي: سيغلق مركز بومبيدو أبوابه بالكامل اعتبارا من صيف 2025 وسيبقى كذلك حتى 2030 أول إغلاق كامل في تاريخ المتحف الممتد 50 عاما القرار بعيدا عن كونه نزوة إدارية يستجيب لواقع تقني لا مفر منه المباني المشيدة في السبعينيات في جميع أنحاء أوروبا استخدمت الأسبستوس بشكل مكثف كمادة عازلة ومقاومة للحريق ولم يكن مركز بومبيدو استثناء الأسبستوس المصنف اليوم كمادة مسرطنة من الفئة 1 من قبل منظمة الصحة العالمية موجود في العوازل الحرارية والطلاءات وأنظمة منع التسرب المنتشرة في جميع أنحاء الهيكل.

لا يمكن إزالة الأسبستوس في مبنى بأبعاد بومبيدو أكثر من 100000 متر مربع من المساحة المبنية و15000 طن من الفولاذ وشبكة معقدة من القنوات والأنابيب والمبنى قيد التشغيل يتطلب البروتوكول عزلا كاملا لمناطق العمل وأنظمة ضغط سلبي لمنع تشتت الألياف ومعدات حماية من المستوى 3 للعمال ومراقبة بيئية مستمرة محاولة القيام بهذه الخدمة والمتحف مفتوح طابقا بطابق ستضاعف التكلفة ثلاث مرات وتضاعف المدة خمس مرات بالإضافة إلى تعريض الموظفين والزوار للخطر.

لكن الأسبستوس هو فقط الزناد يشمل التجديد تحديثا شاملا لجميع الأنظمة التقنية للمبنى الكثير منها أصلي من عام 1977 محطة التكييف المركزية والمصاعد ومضخات المياه واللوحات الكهربائية ونظام السلامة من الحرائق كل شيء سيتم استبداله بمعدات معاصرة تلبي المعايير الأوروبية الحالية لكفاءة الطاقة والوصول الشامل كان بومبيدو 1977 أعجوبة تكنولوجية لعصره وسيحتاج بومبيدو 2030 إلى أن يكون أعجوبة تكنولوجية للقرن الحادي والعشرين.

الوصولية فصل منفصل المبنى الأصلي رغم منحدراته وفراغاته المفتوحة الكبيرة لم يتم التفكير فيه أبدا ضمن معايير التصميم الشامل المعاصرة حمامات مكيفة ولافتات لمسية لضعاف البصر ومسارات إخلاء متاحة لمستخدمي الكراسي المتحركة ومصاعد بأبعاد مناسبة كل هذا سيتم دمجه في مشروع التجديد تمتلك فرنسا واحدة من أكثر تشريعات الوصولية صرامة في أوروبا (قانون 2005 حول المساواة في الحقوق والفرص) وبومبيدو المغلق هو الفرصة الفريدة لوضع المبنى في الامتثال الكامل دون قيود الارتجال على هيكل قيد التشغيل.

التكلفة الإجمالية المقدرة هي 260 مليون يورو للأعمال المدنية بالإضافة إلى مساهمة إضافية قدرها 185 مليون يورو للبرنامج الثقافي أثناء الإغلاق المعارض المتنقلة والعملية اللوجستية لتخزين ونقل المجموعات والمشاريع التعليمية التي ستبقي علامة بومبيدو حية أثناء الغياب يجمع التمويل بين موارد وزارة الثقافة الفرنسية (الحصة الأكبر) وإيرادات المتحف الذاتية من مبيعات التذاكر المتراكمة والشراكات مع الرعاة الخاصين إنه إلى حد بعيد أكبر استثمار لتجديد منشأة ثقافية فرنسية في هذا القرن.

إعادة الافتتاح المقررة في 2030 لن تسلم نفس بومبيدو ستسلم متحفا معاد تشكيله بعمق إزالة الأسبستوس الكاملة ستكون بمعنى ما الجزء غير المرئي والأقل بريقا من المشروع لكنها أيضا الأكثر جوهرية: تضمن أن الأجيال القادمة من الزوار والعمال سيشغلون مبنى خاليا من التلوث بالنسبة لكواليس العملية الثقافية فإن الإزالة الآمنة لمئات الأطنان من المواد الملوثة هي المعادل لإزالة السموم التي لم يواجهها المبنى أبدا.

ستكون إعادة توزيع المساحات الداخلية كبيرة سيكتسب المتحف مساحة عرض أكبر مع إعادة تشكيل الطوابق التي تؤوي حاليا وظائف إدارية وتقنية الهدف هو زيادة السطح المخصص للمجموعات الدائمة والمعارض المؤقتة بما لا يقل عن 20% مما سيسمح بعرض عدد أكبر من أعمال المجموعة العملاقة اليوم أقل من 5% من 120000 قطعة معروضة بشكل متزامن سيتم مراجعة منطق إشغال الطوابق وقد يصبح الفصل الحالي بين مجموعات الفن الحديث (المستويان 4 و5) والمعارض المؤقتة (المستوى 6) أكثر مرونة بمساحات هجينة جديدة.

من وجهة النظر المعمارية سيحترم التجديد بالكامل المشروع الأصلي لبيانو وروجرز لكنه سيحدثه حيث يلزم الشفرة اللونية للأنابيب المكشوفة (أزرق للهواء وأخضر للماء وأصفر للكهرباء وأحمر للحركة) سيتم الحفاظ عليها وترميمها ستستبدل واجهات الزجاج بألواح من الجيل الأخير ذات تحكم شمسي ذكي تقلل الحمل الحراري دون المساس بالشفافية التي هي روح مفهوم الداخل إلى الخارج ستخضع الساحة الخارجية أيضا لإعادة تأهيل: سيتم تجديد رصف الحصى وتحديث الإنارة العامة وتحسين الوصول إلى نافورة سترافينسكي ومحترف برانكوزي.

الاستدامة الطاقية هي إحدى ركائز المشروع سيكون بومبيدو الجديد مجهزا بأنظمة تكييف جيوحرارية وألواح فوتوفولطية مدمجة في السقف ونظام إدارة مباني ذكي (BMS نظام إدارة المباني) يحسن استهلاك الماء والكهرباء في الزمن الحقيقي الأهداف طموحة: تخفيض 40% في الاستهلاك الطاقي مقارنة بالمبنى الحالي وشهادة بيئية HQE (الجودة البيئية العالية) الختم الفرنسي المكافئ لـLEED الأمريكي مبنى ولد كمانيفستو عالي التقنية في السبعينيات سيتحول أيضا إلى مانيفستو للعمارة المستدامة في القرن الحادي والعشرين.

سيكون هناك أيضا إعادة تفكير في تجربة الزائر سيتم إعادة تنظيم تدفق الحركة بين المكتبة (الطابق 1) ومساحات التواصل في الفوروم (الطابق 0) والمتحف (الطابقان 4 و5) والمطعم (الطابق 6) لتجنب الاختناقات التي عذبت دائما التشغيل في أيام الحركة الكبيرة مساحات تعليمية جديدة وورشات للأطفال ومكتبة وسائط رقمية موسعة في الخطط مع طموح جعل بومبيدو المعاد افتتاحه مركزا ثقافيا مغيرا للعبة في 2030 كما كان الأصلي في 1977.

إغلاق أكبر متحف للفن الحديث في أوروبا لمدة خمس سنوات دون أن تختفي مجموعته من الخريطة يتطلب عملية هندسية لوجستية ودبلوماسية ذات أبعاد غير مسبوقة الحل الذي وجدته إدارة بومبيدو كان برنامجا طموحا أطلق عليه اسم مركز بومبيدو خارج الأسوار حرفيا مركز بومبيدو خارج الأسوار سيأخذ جزءا كبيرا من المجموعة ليجوب العالم بينما يكون المبنى الأم قيد الأشغال المرساة الرئيسية لهذه العملية هي شراكة مع القصر الكبير الذي سيستضيف معارض منتظمة بأعمال من مجموعة بومبيدو في صالاته الهائلة المرممة حديثا على الضفة اليمنى لنهر السين.

القصر الكبير هو الشريك المثالي: أثري بما يكفي لاستقبال معارض كبيرة الحجم ويقع على بعد أقل من 3 كيلومترات من بوبور ومعتاد بالفعل على استضافة فعاليات ثقافية ذات صدى دولي أثناء الإغلاق سيعمل القصر الكبير كنوع من السفارة المؤقتة لبومبيدو في باريس عارضا على الجمهور الفرنسي جزءا من المجموعة على الأرجح في معارض موضوعية تعيد زيارة الحركات الكبرى للقرن العشرين: التكعيبية والسريالية والتجريد وفن البوب إنها طريقة للحفاظ على المجموعة متاحة للجمهور الباريسي وفي نفس الوقت تقوية الروابط بين المؤسستين.

خارج فرنسا الاستراتيجية هي التنقل الكامل يمتلك مركز بومبيدو تاريخا مترسخا من الشراكات الدولية: سبق أن شغل فروعا مؤقتة في مالقة (إسبانيا) وشنغهاي (الصين) وبروكسل (بلجيكا) أثناء الإغلاق ستتكثف شبكة التعاون هذه بمعارض متنقلة ستأخذ وحدات من المجموعة إلى متاحف في آسيا وأمريكا الشمالية وأمريكا اللاتينية والشرق الأوسط الهدف مزدوج الحفاظ على الوجود العالمي لعلامة بومبيدو مع توليد إيرادات ومتماسك تماما مع المهنة التصديرية التي يزرعها المتحف منذ التسعينيات.

فصل مهم من هذه اللوجستية هو مركز التخزين والعرض الجديد في ماسي في الضواحي الجنوبية لباريس هذا القطب التابع سيؤوي جزءا من المجموعة أثناء الأشغال وبعد إعادة افتتاح بومبيدو في 2030 سيواصل العمل كمخزن تقني قابل للزيارة وفضاء عرض تكميلي إنه اتجاه تتبناه المتاحف الأوروبية الكبرى: رايكسموزيوم له مستودعه في أمستردام وفيكتوريا وألبرت له V&A East في لندن والآن سيكون لبومبيدو ذراعه الضاحوي في ماسي بالنسبة للجمهور يعني ذلك خيار زيارة جديد على بعد حوالي 30 دقيقة بالقطار من وسط باريس.

المكتبة العامة للمعلومات التي تشغل جزءا كبيرا من المبنى (الطوابق 1 إلى 3) سيتم نقلها إلى موقع مؤقت لم يؤكد بعد المكتبة العامة للمعلومات لها جمهورها الخاص حوالي 1.5 مليون مستخدم سنويا ولاؤهم مستقل عن برمجة المعارض والحفاظ على هذه الخدمة أثناء الإغلاق هو أولوية سياسية لوزارة الثقافة أما IRCAM معهد البحث الموسيقي الذي يشغل قبو بومبيدو فلن يتم تعطيله: منشآته تحت الأرض مستقلة هيكليا عن بقية المبنى وستكون قادرة على مواصلة العمل أثناء الأشغال مما يضمن أن الطليعة الصوتية الباريسية لن تعاني من أي انقطاع.

الرسالة التي يكررها مدراء بومبيدو منذ إعلان التجديد هي واحدة: الإغلاق لخمس سنوات ليس اختفاء بل هو تحول المركز لن يتوقف عن الوجود بل سينتشر وعندما تعاد فتح أبواب بوبور في 2030 سيكون لدى المؤسسة ليس فقط مبنى مجددا بل شبكة من الشراكات العالمية ووجود ضاحوي دائم ومجموعة من خلال جوبانها العالم ستكون قد كسبت جماهير جديدة لم تكن لتطأ أقدامها حي الماريه أبدا.

تكلفة تذكرة مركز بومبيدو تبلغ 15 يورو وتمنح الوصول إلى المتحف الوطني للفن الحديث بالإضافة إلى المعارض المؤقتة المعروضة وقت الزيارة يمكن شراء التذكرة ببساطة وأمان عبر موقع مركز بومبيدو الرسمي إنها القناة الأكثر توصية لأنها تسمح باختيار التاريخ والوقت مسبقا وتتجنب طوابير شباك التذاكر الفعلي منصات إعادة البيع مثل GetYourGuide وTiqets تسوق أيضا التذكرة الرسمية غالبا مع خيار الإلغاء المجاني حتى 24 ساعة قبل الموعد لكنها عادة ما تطبق رسوم خدمة صغيرة فوق القيمة الاسمية.

أكبر توفير مع ذلك يكمن في سياسات المجانية يقدم مركز بومبيدو دخولا مجانيا لمواطني الاتحاد الأوروبي دون 26 عاما يكفي تقديم وثيقة هوية سارية عند المدخل تغطي الاستفادة كلا من المجموعة الدائمة والمعارض المؤقتة المتحف مجاني أيضا للمعلمين العاملين (بإثبات) وذوي الاحتياجات الخاصة ومرافق واحد والشباب بين 18 و25 عاما من أي جنسية حصريا في الأحد الأول من كل شهر القاصرون دون 18 عاما بغض النظر عن الجنسية لا يدفعون تذكرة في أي تاريخ.

لمن يخطط لزيارة عدة متاحف أثناء الإقامة في باريس فإن بطاقة متحف باريس هي بديل ذكي ماليا تغطي البطاقة الدخول إلى مركز بومبيدو وأكثر من 60 متحفا ونصبا تذكاريا في المدينة بما في ذلك اللوفر ومتحف أورسيه وقوس النصر والبانتيون تبلغ تكلفة بطاقة يومين حوالي 62 يورو وبطاقة 4 أيام 77 يورو وبطاقة 6 أيام 92 يورو في جميع الحالات يحتاج الزائر إلى حساب ما إذا كان عدد المعالم في المسار يبرر الاستثمار انتباه: بطاقة متحف باريس لا تعفي من ضرورة حجز موعد في المعالم التي تتطلب حجزا مسبقا لكن مركز بومبيدو يقبل الدخول المباشر بالبطاقة دون حاجة إلى حجز إضافي في معظم الأيام.

صباحات الأربعاء والخميس هي اللحظة المثالية لزيارة مركز بومبيدو بهدوء تدفق الزوار لا يزال منخفضا عند الافتتاح الساعة 11 صباحا وممرات المستوى 5 حيث يوجد قلب المجموعة الحديثة تبقى هادئة لمدة ساعة ونصف على الأقل تجنب أيام الثلاثاء لأن المتحف مغلق وقاوم إغراء عطلات نهاية الأسبوع: السبت والأحد يركزان أكبر حجم من الجمهور خاصة بين 1 ظهرا و4 عصرا عندما يمكن أن تتجاوز طوابير المصعد الخارجي 30 دقيقة.

هناك نافذة خاصة يجهلها الكثير من السياح: ليالي الخميس يمدد مركز بومبيدو أوقات إغلاق المعارض حتى 11 ليلا حصريا في ذلك اليوم وينخفض تدفق الزوار بشكل كبير بعد 7 مساء زيارة المتحف تحت الإضاءة الليلية مع أضواء باريس تسطع عبر الأنابيب الملونة للواجهة هي تجربة حسية مختلفة تبقى المجموعة نفسها لكن جو المبنى يتحول جذريا خذ بعين الاعتبار أيضا النصف الأول من أغسطس والفترة بين عيد الميلاد ورأس السنة: تفرغ باريس من السياح المحليين ويتنفس بومبيدو براحة.

للقراء الذين يخططون للزيارة قبل أشهر النصيحة الذهبية هي تجنب الأحد الأول من كل شهر رغم أن المجانية مغرية فإن الطوابير خارج ساحة جورج بومبيدو عادة ما تتعرج حتى نافورة سترافينسكي وكثافة الناس داخل المعارض تصعب تأمل أعمال مثل المحترف الأحمر لـماتيس أو لوحات كاندينسكي الأثرية إذا كانت تواريخ السفر تقع إجباريا في نهاية أسبوع فضل صباح الأحد على السبت: الكثير من السياح الأوروبيين عادوا إلى منازلهم وتتنفس المدينة بإيقاع أبطأ قليلا.

أقرب محطة مترو لمركز بومبيدو هي رامبوتو على الخط 11 التي تترك الزائر على بعد أقل من 100 متر من المدخل الرئيسي عند الخروج من المحطة يكفي السير على طول شارع رامبوتو باتجاه الواجهة الملونة التي تهيمن على أفق الحي من المستحيل أن تخطئ الوجهة الخط 11 يربط مباشرة مناطق استراتيجية مثل شاتليه وريبوبليك مما يسهل الاندماج مع أي نقطة في المدينة تقريبا.

الخيار الثاني الأكثر ملاءمة هو محطة أوتيل دو فيل التي يخدمها الخطان 1 و11 يستغرق المشي إلى المتحف حوالي 5 دقائق عبر شوارع ساحرة هي بالفعل مقدمة لما يقدمه الماريه: مقاهي على الرصيف وصالات عرض فنية مستقلة ومتاجر تصميم للقادمين بالقطار من مدن فرنسية أخرى أو من المطار فإن محور شاتليه ليهال هو نقطة النزول الاستراتيجية تجمع المحطة خطوط المترو 1 و4 و7 و11 و14 وخطوط RER A وB وD يستغرق المشي إلى بومبيدو 8 إلى 10 دقائق بعبور ساحة شاتليه ومتابعة محور شارع ريفولي أو شارع سان مارتان.

الزائر الذي يصل إلى مطار شارل ديغول (CDG) يجب أن يأخذ RER B إلى شاتليه ليهال (حوالي 35 دقيقة) ويمشي إلى المتحف القادمون عبر مطار أورلي لديهم خيار أورليفال إلى أنطوني ثم RER B إلى شاتليه للمقيمين على الضفة اليسرى يربط خطا المترو 4 و10 سان جيرمان دي بري وأوديون بمنطقة بوبور في أقل من 15 دقيقة يتوفر مركز بومبيدو أيضا على موقف سيارات مدفوع تحت الأرض في ساحة جورج بومبيدو نفسها لكن القيادة في وسط باريس هي تجربة تتطلب الصبر والاستعداد لمواجهة المرور الضيق لشوارع الماريه القروسطية.

نعم إنه صحيح: الشرفة البانورامية في الطابق السادس من مركز بومبيدو مجانية تماما ويمكن الوصول إليها دون شراء تذكرة المتحف يكفي الدخول عبر الباب الرئيسي لساحة جورج بومبيدو واجتياز التفتيش الأمني والتوجه مباشرة إلى اليرقة الميكانيكية السلم المتحرك الخارجي الشهير ذي الأنابيب الشفافة الذي يتعرج على طول الواجهة الغربية للمبنى يتم الوصول إلى الشرفة حصريا عبر هذا السلم المتحرك الخارجي الذي يأخذ الزائر دون توقف إلى الطابق العلوي لن يطلب أي موظف تذكرة على طول المسار: مراقبة التذاكر تحدث فقط عند مداخل المستوى 4 (المجموعة المعاصرة) والمستوى 5 (المجموعة الحديثة والمعارض المؤقتة).

من هناك في الأعلى يجد الزائر واحدا من أكثر المناظر استخفافا في باريس تقدم الشرفة زاوية 360 درجة فوق أسقف العاصمة الفرنسية: شمالا تلة مونمارتر والصورة الظلية البيضاء لكاتدرائية الساكري كور غربا برج إيفل يرتفع فوق المباني الهوسمانية جنوبا برجا نوتردام التوأمان وجزيرة المدينة شرقا أبراج أجراس كنيسة سان بول وتشابك الشوارع القروسطية للماريه يمكن إثراء التجربة بتوقف في مطعم جورج الذي يشغل نفس الطابق ويرحب بالزبائن بدون تذكرة المتحف القائمة موقعة من قبل طهاة معاصرين والأسعار تعكس حصرية العنوان.

استمتع بالشرفة في أواخر بعد الظهر عندما يغمر الضوء الذهبي للغروب أسقف باريس الزنكية النصيحة المتقدمة هي الصعود 30 دقيقة قبل الغروب والبقاء حتى تضاء أضواء المدينة: الانتقال منوم ويصور بشكل رائع ضع في اعتبارك أن السلم المتحرك الخارجي قد يغلق في أيام الرياح القوية أو الصيانة المبرمجة في هذه الحالات يتم إعادة توجيه الوصول إلى المصاعد الداخلية لكن الشرفة تبقى مجانية ومفتوحة للعموم.

مركز بومبيدو مغروس في قلب الماريه أحد أكثر الأحياء حيوية وجاذبية للتصوير في باريس وسيحسن الزائر صنعا بأن يحتفظ بنصف يوم على الأقل لاستكشاف المحيط نبدأ بالبديهي الذي لا يفوت: نافورة سترافينسكي في ساحة المتحف نفسها بـ16 منحوتة حركية ملونة أبدعتها نيكي دي سانت فال وجان تينغلي الشخصيات الميكانيكية تدور وترش الماء وتسحر الأطفال والكبار يوميا وتكلف صفر يورو بجانب النافورة محترف برانكوزي إعادة بناء مخلصة لمحترف النحات الروماني كونستانتين برانكوزي يقدم توقفا تأمليا قبل متابعة المسار في الحي.

امش 8 دقائق جنوبا وستصل إلى أوتيل دو فيل بلدية باريس قصر ضخم من عصر النهضة الجديدة بواجهة مزينة بـ136 تمثالا لشخصيات بارزة من التاريخ الفرنسي تستضيف ساحة أوتيل دو فيل فعاليات موسمية مجانية: حلبة تزلج على الجليد شتاء وشاشة كبيرة للبث الرياضي صيفا ومعارض موسمية طوال العام من هناك 5 دقائق أخرى بعبور جسر أركول إلى جزيرة المدينة حيث نوتردام باريس أعيد فتحها للجمهور منذ ديسمبر 2024 بعد ترميم حريق 2019 تعرض واجهتها القوطية المجددة الدخول إلى الكاتدرائية مجاني لكن الوصول إلى الأبراج يتطلب تذكرة وحجزا.

في طريق العودة إلى بومبيدو اغص في الأزقة الضيقة للماريه اليهودي شارع روزييه هو مركز فن الطهي في الحي مشهور بمطاعم الفلافل لاس دو فالافل هو الأشهر بطوابير تلتف حول الزاوية أيام الأحد لكنها تتحرك بسرعة وتكافئ بساندويتش سخي ومقرمش على بعد خطوات قليلة ساحة فوج أقدم ساحة مخططة في باريس تقدم أروقة متناظرة ومروج لا تشوبها شائبة ومنزل متحف فيكتور هوغو مجاني أيضا لإنهاء المسار ليهال بمركزها التجاري تحت الأرض والكانوبي المظلة الشفافة الضخمة التي صممها باتريك بيرجيه على بعد 10 دقائق غرب مركز بومبيدو وتخدم جيدا من يبحث عن توقف للتسوق أو وجبات سريعة قبل مواصلة استكشاف المدينة.

تبلغ تكلفة التذكرة القياسية لمركز بومبيدو 15 يورو وتشمل الوصول إلى المتحف الوطني للفن الحديث المجموعة الدائمة الموزعة بين المستويين 4 و5 والمعارض المؤقتة المعروضة خلال فترة الزيارة تبقى المكتبة العامة للمعلومات والفوروم في الطابق الأرضي مجانيين لجميع الزوار دون حاجة إلى تذكرة مواطنو الاتحاد الأوروبي دون 26 عاما لهم دخول مجاني عند تقديم وثيقة هوية وكذلك المعلمون في التعليم العمومي الفرنسي وذوو الاحتياجات الخاصة مع مرافق والقاصرون دون 18 عاما من أي جنسية بطاقة متحف باريس تغطي بالكامل سعر التذكرة وتقدم ولوجا بأولوية في أيام الحركة المعتدلة.

مع اقتراب الإغلاق للتجديد الكبير في سبتمبر 2025 من الممكن أن يطلق مركز بومبيدو تعريفات خاصة أو برمجة احتفالية بأسعار ترويجية في الأشهر الأخيرة من التشغيل يوصى بالرجوع إلى الموقع الرسمي مسبقا للتحقق من أي تغييرات في الأسعار أو أوقات عمل ممتدة أثناء الـ5 سنوات من الأشغال ستحافظ المعارض المتنقلة لدى الشركاء مثل القصر الكبير على سياسة أسعار خاصة بها بدون رابط مباشر مع تعريفة بوبور الحالية.

نعم مركز بومبيدو سيغلق أبوابه بالكامل اعتبارا من سبتمبر 2025 لأكبر تجديد لمتحف فرنسي في القرن الحادي والعشرين بمدة مقررة تبلغ 5 سنوات واستثمار 260 مليون يورو تشمل الأشغال الإزالة الكاملة للأسبستوس الموجود في الهيكل المعدني الأصلي وتحديث أنظمة التكييف والسلامة من الحرائق وإعادة تشكيل مساحات العرض لن يعاد فتح المتحف إلا في 2030 خلال هذه الفترة سيكون المبنى الذي صممه رينزو بيانو وريتشارد روجرز غير متاح لأي نوع من الزيارة العامة بما في ذلك الشرفة البانورامية والمكتبة.

الخبر الجيد هو أن مجموعة 120000 عمل لن تذهب إلى الظلام خططت الحكومة الفرنسية لعملية تشتيت استراتيجي: سيتم عرض المجموعة الحديثة والمعاصرة مؤقتا في القصر الكبير الذي سيستقبل معارض دورانية من مجموعة بومبيدو ابتداء من 2026 في نفس الوقت ستجوب سلسلة من المعارض المتنقلة متاحف شريكة في فرنسا والخارج مناطق مثل ماسي في الضواحي الجنوبية لباريس ستستقبل قطبا تابعا بأعمال مختارة مركز بومبيدو ميتز في منطقة اللورين سيواصل العمل بشكل طبيعي طوال فترة التجديد.

أثناء الإغلاق الكامل للمبنى في ساحة جورج بومبيدو بين سبتمبر 2025 و2030 يحتاج الزائر الذي يريد رؤية أعمال المجموعة إلى إعادة توجيه مساره إلى عناوين أخرى الرئيسي هو القصر الكبير في الدائرة الثامنة الذي سيعمل كمقر مؤقت للمتحف الوطني للفن الحديث بمعارض دورانية سيتم الإعلان عن البرمجة قبل أشهر على الموقع الرسمي لبومبيدو ومنصات السياحة لبلدية باريس القصر الكبير قريب من محطة شانزيليزيه كليمنصو (خطا المترو 1 و13) ويقبل أيضا بطاقة متحف باريس.

جبهة أخرى مهمة هي القطب التابع لماسي مدينة في باريس الكبرى على بعد حوالي 20 دقيقة بـRER B من شاتليه ليهال ستؤوي فضاء مخصصا بجزء من المجموعة وبرمجة تعليمية بالنسبة للبرازيليين الذين لا ينوون عبور الأطلسي أثناء التجديد فإن المعارض الدولية المتنقلة هي البديل الأرجح: مركز بومبيدو يحتفظ بالفعل بشراكات مع متحف فن ساو باولو (MASP) ومؤسسات أمريكية لاتينية أخرى مما يزيد من احتمالية مرور أعمال من المجموعة عبر البرازيل في السنوات القادمة متابعة الروزنامة الرسمية على موقع بومبيدو هي أفضل طريقة لمعرفة أين سيكون كل عمل بالضبط في شهر معين.

بومبيدو هو اللقب العائلي للرئيس التاسع عشر للجمهورية الفرنسية جورج بومبيدو الذي حكم البلاد بين 1969 و1974 أستاذ أدب وهاو للفن الحديث ومتذوق عميق للشعر الفرنسي المعاصر كان بومبيدو المسؤول السياسي المباشر عن إنشاء المركز الثقافي الذي يحمل اسمه كان يحلم بمتحف مختلف جذريا مكان يتعايش فيه الفن الحديث والموسيقى الطليعية والأدب والسينما تحت سقف واحد في متناول الجميع وبدون الجلال المخيف للمتاحف الفرنسية التقليدية.

بومبيدو لم ير المبنى مفتتحا: توفي في 2 أبريل 1974 ضحية سرطان نادر قبل 3 سنوات تقريبا من الافتتاح الرسمي في 31 يناير 1977 كان اختيار تسمية المركز باسمه تكريما بعد الوفاة وطريقة لتخليد رؤية رئيس قادم من النخبة المثقفة الفرنسية كان يؤمن بأن ثقافة الطليعة يجب أن تكون حقا وليس امتيازا علق الاسم بقوة لدرجة أنه اليوم بعد نصف قرن يرتبط بومبيدو بمتحف الأنابيب الملونة أكثر بكثير من ارتباطه بالرئيس السابق.

نعم الشرفة البانورامية في الطابق السادس من مركز بومبيدو مجانية تماما ويمكن لأي شخص الوصول إليها بغض النظر عما إذا كان قد اشترى تذكرة المتحف المسار هو اليرقة الميكانيكية السلم المتحرك الخارجي ذو الأنابيب الشفافة على الواجهة الغربية الذي يصعد مباشرة من المستوى الأرضي إلى الطابق العلوي لا توجد بوابات دوارة ولا موظفون يتحققون من التذاكر على طول المسار: مراقبة الدخول موجودة فقط في المستويين 4 و5 حيث توجد صالات المجموعة.

في الأعلى يتمتع الزائر بمنظر 360 درجة يمتد من برج إيفل إلى مونمارتر مرورا بنوتردام وأسقف الماريه مطعم جورج المثبت في نفس الطابق يرحب أيضا بالزبائن بدون تذكرة المتحف يقدم مطبخا فرنسيا معاصرا وقائمة كوكتيلات مصممة لغروب الشمس الباريسي نصيحة المحليين: اصعد 30 دقيقة قبل الغروب وابق حتى تضاء أضواء المدينة ولا تنفق سنتيما واحدا على التذاكر تغلق الشرفة في نفس أوقات المتحف وبعد سبتمبر 2025 ستكون غير متاحة طوال الـ5 سنوات من التجديد.

محطة رامبوتو على الخط 11 هي الأقرب: تقع على بعد أقل من 100 متر من المدخل الرئيسي وعمليا ترمي الزائر عند قدم الواجهة الملونة الخط 11 قصير وفعال ويربط بوبور بشاتليه وريبوبليك في بضع دقائق الخيار الثاني الأفضل هو أوتيل دو فيل التي يخدمها الخطان 1 و11 هي 5 دقائق مشي ممتع عبر شوارع الماريه إلى المتحف.

لمن يحتاج إلى اتصال بـRER فإن محطة شاتليه ليهال هي الأكثر استراتيجية: تجمع خطوط المترو 1 و4 و7 و11 و14 وخطوط RER A وB وD وتعمل كالعقدة المركزية لشبكة النقل الباريسية يستغرق المشي من هناك إلى بومبيدو بين 8 و10 دقائق تجنب محطة إتيان مارسيل (الخط 4): رغم أنها أيضا على بعد حوالي 10 دقائق سيرا على الأقدام فإن المسار أقل بديهية لمن لا يعرف الحي.

زيارة مركزة حصريا على المتحف الوطني للفن الحديث المجموعة الدائمة في المستويين 4 و5 تتطلب 2 إلى 3 ساعات لتكون مجدية هذا الوقت يسمح باجتياز المعالم التي لا تفوت بهدوء: المحترف الأحمر لـماتيس (1911) ونافورة دوشامب (1917) وتركيبات كاندينسكي التجريدية وبورتريهات بيكاسو التكعيبية وجناح فن البوب مع آندي وارهول وروي ليختنشتاين أضف 45 إلى 60 دقيقة إذا أردت إدراج المعارض المؤقتة في المسار إنها تشغل مساحات سخية وتأتي غالبا بمعارض طموحة تستحق الانعطاف.

لمن يريد البانوراما الكاملة الشرفة والمكتبة والساحة والمعارض المثالي هو حجز ظهيرة كاملة من 2 بعد الظهر إلى 8 مساء أو حوالي 5 إلى 6 ساعات شرفة الطابق السادس تستحق على الأقل 30 دقيقة من التأمل المكتبة العامة للمعلومات يمكن أن تستهلك 20 دقيقة أخرى من الفضول المعماري وساحة جورج بومبيدو بفناني الشارع ونافورة سترافينسكي تدعو إلى توقف مسترخ مطعم جورج في أعلى المبنى يقدم غداء وعشاء بأسعار مطعم ذواقة إذا كانت الفكرة هي إنهاء اليوم بوجبة في الأعلى فاحسب 6 ساعات على الأقل بين الوصول والمغادرة.

مركز بومبيدو هو إلى حد بعيد واحد من أكثر متاحف الفن ملاءمة للأطفال في باريس تبدأ العمارة العرض حتى قبل الدخول: الأنابيب الملونة للواجهة الأزرق والأخضر والأصفر والأحمر تعمل كلغز بصري عملاق يسلي الصغار بينما يشرح الآباء شفرة الألوان اليرقة الميكانيكية بأنابيبها الشفافة المتسلقة على الواجهة هي معلم بحد ذاتها وعادة ما تنتزع صيحات من الأطفال من جميع الأعمار نافورة سترافينسكي في الساحة الخارجية بـ16 منحوتة حركية تدور وترش الماء هي أبرز ما في تجربة الأطفال ولا تكلف شيئا.

داخل المتحف يضم الطابق الأرضي معرض الأطفال فضاء عرض مصمم خصيصا للأطفال بتركيبات تفاعلية تترجم مفاهيم الفن المعاصر إلى عالم الأطفال تحتفظ المكتبة في المستوى 2 أيضا بقسم مخصص لجمهور الأطفال والناشئة بكتب مصورة وقصص مصورة فرنسية وحكايات في أوقات مبرمجة المجموعة الدائمة بألوانها النابضة لل وحشية وأشكالها الهندسية للتكعيبية وتركيبات الفن المعاصر الغامرة تحفز الفضول البصري بطريقة أكثر مباشرة بكثير من القاعات المذهبة للمتاحف التقليدية مثل اللوفر الأطفال دون 18 عاما لا يدفعون تذكرة.

الفرق الأساسي بين مركز بومبيدو ومتحف أورسيه يكمن في النطاق الزمني للمجموعات مركز بومبيدو يضم الفن الحديث والمعاصر المنتج من 1905 فصاعدا من الوحشية لـماتيس إلى التكعيبية لـبيكاسو ومن السريالية لـدالي إلى فن البوب لـوارهول وصولا إلى التركيبات المفاهيمية للقرن الحادي والعشرين متحف أورسيه بدوره يغطي الفترة السابقة مباشرة من 1848 إلى 1914 مركزا على الانطباعية وما بعد الانطباعية: هناك تجد مونيه ورينوار وفان جوخ وسيزان وديغا وغوغان.

عمارة المبنيين أيضا تفضح اختلاف الروح متحف أورسيه هو محطة قطار سابقة على طراز الفنون الجميلة حولت إلى متحف بارتفاع سقف أثري وساعات ذهبية وجو مهيب لمعبد ثقافي مركز بومبيدو قلب الجمالية من الداخل إلى الخارج عرض الأنابيب والعوارض والسلالم وحتى اليوم يحافظ على وضعية راديكالية صناعية واستفزازية عمليا المتحفان يتكاملان تماما: من يزور أورسيه صباحا وبومبيدو بعد الظهر يعبر 150 عاما من تاريخ الفن في يوم واحد مع استراحة غداء على ضفاف السين التي تفصل مبنى عن الآخر.

لا مركز بومبيدو لا يمتلك أعمالا لـفينسنت فان جوخ في مجموعته فان جوخ توفي في 1890 وتبدأ مجموعة بومبيدو بالضبط في 1905 مع ثورة الوحشية أعمال الرسام الهولندي بما في ذلك روائع مثل ليلة النجوم فوق الرون والبورتريه الذاتي لعام 1889 وغرفة النوم في آرل تنتمي إلى متحف أورسيه الذي يغطي الفترة من 1848 إلى 1914 وهو الموطن الطبيعي للانطباعيين وما بعد الانطباعيين في باريس.

الخلط شائع ومفهوم: كثير من السياح يجمعون ذهنيا بين متحف الفن الحديث وأي متحف ليس اللوفر لكن الخط الزمني صارم: اللوفر يغطي من العصور القديمة إلى 1848 ومتحف أورسيه من 1848 إلى 1914 ومركز بومبيدو يتولى من 1905 إلى أيامنا هذه وبالتالي إذا كان فان جوخ ومونيه وسيزان ورينوار أولوية في رحلتك فالوجهة الصحيحة هي متحف أورسيه وليس بومبيدو.

الأنابيب الملونة لواجهة مركز بومبيدو هي الترجمة البصرية لمفهوم الداخل إلى الخارج الذي ابتكره رينزو بيانو وريتشارد روجرز المعماريان اللذان فازا بالمسابقة الدولية لعام 1971 بمشروع أثار فضيحة في باريس كانت الفكرة بسيطة وعبقرية: إزالة كل أحشاء المبنى قنوات التكييف وأنابيب المياه والكابلات الكهربائية ومنافذ التهوية من داخل الجدران وعرضها علنا على الواجهة الخارجية مثل كائن حي أحشاؤه مرئية عبر الجلد.

كل لون له معنى دقيق الأزرق يحدد قنوات نظام التكييف والتحكم المناخي الأخضر يجري عبر دوائر الماء التوزيع والصرف ومكافحة الحرائق الأصفر يشير إلى كل أسلاك الكهرباء وقنوات الطاقة التي تغذي طوابق المجمع الستة الأحمر اللون الأكثر كثافة ووضوحا يشير إلى عناصر الحركة: السلالم المتحركة والمصاعد واليرقة الميكانيكية نفسها التي تتسلق الوجه الغربي للمبنى الهياكل المعدنية والعوارض المكشوفة عناصر كانت ستكون مغطاة بالخرسانة أو الألواح الجبسية في أي مبنى تقليدي تم طلاؤها بالأبيض مما يخلق تباينا نظيفا مع الانفجار اللوني للأنابيب.

نعم المكتبة العامة للمعلومات التي تشغل جزءا من المستوى 1 وكامل المستوى 2 لمركز بومبيدو مجانية تماما وذات وصول حر لا حاجة إلى تذكرة ولا تسجيل مسبق ولا إثبات من أي نوع بـ2200 مقعد قراءة و400000 وثيقة بين كتب ودوريات ومواد متعددة الوسائط ومجموعة محدثة بعشرات اللغات المكتبة العامة للمعلومات هي أكبر مكتبة عمومية مفتوحة الوصول في أوروبا وتستقبل حوالي 1.5 مليون زائر سنويا كثير منهم سياح يكتشفون الفضاء بالصدفة أثناء استكشاف المبنى.

الوصول إلى المكتبة يتم عبر مدخل مستقل على الوجه الجنوبي للمبنى المطل على شارع دو رينار هناك طابور خاص منفصل عن مدخل المتحف ويمكن أن يكون طويلا في ساعات الذروة لأن الطلاب والباحثين الباريسيين يستخدمون الفضاء بشكل مكثف النصيحة لمن يريد فقط إلقاء نظرة على العمارة الداخلية وطاولات القراءة المرتبة في مصاطب والمنظر الذي توفره النوافذ على الماريه هي الزيارة في بداية بعد الظهر في أيام الأسبوع عندما لم يبلغ تدفق الطلاب ذروته بعد المكتبة العامة للمعلومات تغلق مع المتحف: من الاثنين إلى الجمعة من 11 صباحا إلى 10 مساء والسبت والأحد والعطل من 11 صباحا إلى 10 مساء مع إغلاق أسبوعي يوم الثلاثاء.

نعم التصوير مسموح في المجموعة الدائمة لمركز بومبيدو قاعات المستوى 4 (الفن المعاصر) والمستوى 5 (الفن الحديث) تقبل الكاميرات والهواتف المحمولة بدون قيود شريطة عدم استخدام الفلاش ولا الحامل الثلاثي الضوء المباشر للفلاش يسرع تدهور الأصباغ والأسطح خاصة في الأعمال على الورق ولوحات بداية القرن العشرين مثل المحترف الأحمر لـماتيس (1911) أو تركيبات كاندينسكي المائية ولهذا يتم تطبيق المنع بصرامة من قبل حراس القاعات.

تتغير القواعد في المعارض المؤقتة كثير من المعارض المؤقتة خاصة تلك التي تتضمن إعارات من مجموعات خاصة أو أعمالا حساسة لحقوق المؤلف أو تركيبات بتقنيات مملوكة تمنع التصوير تماما اللافتات عند مدخل كل قاعة مؤقتة تشير إلى السياسة الخاصة بذلك المعرض ومن الحكمة التحقق قبل إخراج الهاتف شرفة الطابق السادس واليرقة الميكانيكية لوجودهما في المنطقة المجانية للمتحف ليس عليهما أي قيود للتصوير وهما من أكثر المشاهد تصويرا في باريس على وسائل التواصل الاجتماعي أثناء تجديد 2025-2030 ستتبع قواعد التصوير في المعارض المتنقلة للقصر الكبير سياسة الفضاء المضيف.

للأسف مركز بومبيدو لا يوفر دليلا صوتيا بالبرتغالية خدمة الدليل الصوتي الرسمي متاحة بالفرنسية والإنجليزية والإسبانية والإيطالية والألمانية اختيار نموذجي للمتاحف الباريسية الكبرى التي نادرا ما تدرج البرتغالية في أجهزتها الوسيطية متحف أورسيه واللوفر أيضا لا يتوفران على دليل صوتي بالبرتغالية مما يضع الزوار البرازيليين في وضعية تخطيط إضافي.

البديل العملي هو التطبيق المجاني لمركز بومبيدو المتاح على iOS وAndroid الذي يقدم مسارات موضوعية وخرائط تفاعلية ونصوصا حول أعمال مختارة رغم أنه محدود أيضا باللغات المذكورة يسمح التطبيق للزائر بقراءة النصوص بإيقاعه الخاص بمساعدة المترجمين الآليين إذا لزم الأمر استراتيجية أخرى هي توظيف مرشد خاص يتحدث البرتغالية: هناك محترفون برازيليون وبرتغاليون مقيمون في باريس يقدمون زيارات موجهة شخصية لبومبيدو ويمكن العثور عليهم على منصات مثل GetYourGuide وCivitatis وشبكات التواصل الاجتماعي المتخصصة في السياحة لمن يفضل الاستقلالية تنزيل خريطة للمجموعة والبحث عن الأعمال الرئيسية مسبقا باستخدام مصادر مثل موقع المتحف نفسه وويكيبيديا بالبرتغالية ومقالات مثل هذا من VivaFrança يحل المسألة بشكل جيد.

مركز بومبيدو باريس ومركز بومبيدو ميتز يتشاركان الاسم والتنظيم رفيع المستوى ومهمة دمقرطة الفن الحديث والمعاصر لكنهما مؤسستان مختلفتان جذريا في الحجم والعمارة والتشغيل مركز بومبيدو باريس افتتح في 1977 في قلب الماريه هو المقر الرئيسي: مجمع من 6 طوابق و103000 متر مربع يضم أكبر مجموعة للفن الحديث في أوروبا (120000 عمل) ومكتبة عملاقة ومعهد بحث موسيقي (IRCAM) ومطاعم وقاعات سينما ومساحات للمعارض المؤقتة ذات البعد الدولي.

مركز بومبيدو ميتز افتتح في 2010 في مدينة ميتز في منطقة اللورين هو فرع تابع صممه المهندس شيغيرو بان الفائز بجائزة بريتزكر في 2014 بالشراكة مع جان دي غاستين مبانيه بسقف يشبه قبعة صينية متموجة منسوجة بالخشب تبلغ مساحته 10700 متر مربع ويعمل كفضاء مخصص حصريا للمعارض المؤقتة كبيرة الحجم: لا يمتلك مجموعة دائمة خاصة به لكنه يستعير أعمالا من المجموعة الباريسية وينظم معارض موضوعية تبقى عادة معروضة لعدة أشهر الموقع 1 ساعة و20 دقيقة بالـTGV من محطة الشرق في باريس يجعل بومبيدو ميتز رحلة يوم واحد ممكنة لمن يريد رؤية فن من مجموعة بوبور أثناء إغلاق 2025-2030 لأن فرع ميتز سيواصل العمل بشكل طبيعي طوال فترة تجديد المقر الرئيسي.